Ce travail aborde le fonctionnement des films coupe?s en deux, pratique contemporaine qui marque une ce?sure dans la narration et redistribue les donne?es d’une premie?re partie du film dans une seconde. Mulholland Drive de David Lynch, La vierge mise a? nu par ses pre?tendants de Hong Sang-soo, Copie conforme d’Abbas Kiarostami, Boulevard de la mort de Quentin Tarantino et Tropical Malady d’Apichatpong Weerasethakul suivent cette structure et constituent, a? ce titre, le corpus sur lequel s’appuie ce travail. De l’e?tude de ces films de?coulent les trois parties de notre analyse qui s’attachent successivement a? de?crire les diffe?rences entre la structure du film coupe? en deux et la narration classique, analyser la remise en question de la fiction ve?ridique implique?e par cette structure et enfin, cerner la sensation de vertige – terme ici employe? dans toute sa polyse?mie – produite sur le spectateur.
Ces diffe?rentes proble?matiques permettent de mettre en avant la spe?cificite? du film coupe? en deux, celle de doter les deux parties d’un me?me coefficient de re?alite? les faisant, de ce fait, entrer en collision et provoquant, par la juxtaposition se deux narrations ve?ridiques, l’e?mergence de l’œuvre comme une fiction falsifiante. En me?me temps qu’il de?stabilise, le film coupe? en deux rele?ve du jeu avec le spectateur, un jeu de de?construction et de recre?ation.