La prise de vues nume?rique s’impose progressivement comme outil de re?fe?rence de l’image de cine?ma. Elle cohabite encore avec la prise de vues argentique, dont elle reprend en partie les codes, les usages et les re?fe?rents. Les chaînes d’image argentique et nume?rique sont pourtant de nature tre?s diffe?rente : la premie?re est standardise?e, maîtrise?e et connue, tandis que la seconde est plurielle, constamment en e?volution et parfois encore peu maîtrise?e. Comment l’ope?rateur trouve-t-il alors ses repe?res pour travailler ce nouveau support ?
Dans un premier temps, nous qualifions la chai?ne de re?fe?rence argentique et les strate?gies d’exposition qu’elle permet de mettre en œuvre. Toute chaîne d’image influence le travail et le rôle de l’ope?rateur. Nous essayons de voir comment les caracte?ristiques fortes de la chai?ne argentique ont façonne? le travail de l’ope?rateur.
Nous caracte?risons ensuite la chaîne d’image nume?rique, en essayant de trouver une re?fe?rence, une chai?ne the?orique applicable aux nombreuses chaînes applique?es de fait. Les outils d’exposition se sont multiplie?s, l’image s’est empare?e du plateau, nous en analysons les conse?quences sur la position et la me?thode de l’ope?rateur.
Nous mettons enfin a? l’e?preuve une strate?gie d’exposition e?pure?e, la plus le?ge?re possible, dans le cadre d’un tournage de fiction, et en e?tudions les formes et les conse?quences sur l’image et le travail de l’ope?rateur.