Ce travail de me?moire de fin d’e?tude est une exploration de l’utilisation qui peut être faite d’un aspect singulier de la dynamique sonore des films : on appelle bas niveaux ce re?gime dynamique qui renvoie a? des sons de niveaux moindres que ceux que l’on entend habituellement au cine?ma.
Ces sons pre?sentent des aspects spe?cifiques, qui peuvent modifier a? la fois notre perception de l’espace et du temps ainsi que ce qu’ils ve?hiculent de la trajectoire d’un film. Mon point de de?part s’articule autour d’e?le?ments de the?orie du film, de manie?re a? pouvoir de?velopper ensuite d’autres e?le?ments base?s sur l’analyse de films qui m’ont semble? exemplaires de cette pratique minoritaire du travail avec les sons: ces films sont Tropical Malady d’Apichatpong Weerasethakul, Honor de cavalleria d’Albert Serra, Holy Motors, de Leos Carax et Inland de Tariq Teguia.
A? travers ces exemples, je m’attacherais a? de?terminer jusqu’ou? le traitement de l’espace et du temps peut être affecte? par cette pratique des bas niveaux, de manie?re a? re?ve?ler les singularite?s et les proble?matiques lie?es a? ce geste de me?lange des sons.