La prise de son de musique acoustique demande une certaine me?thodologie. On pratique a? l’heure actuelle la me?thode dite de « prise de son globale » : on place un couple de microphones ste?re?ophoniques qui capte l’ensemble de notre sce?ne acoustique puis on place des microphones d’« appoint » au plus pre?s de chaque source pre?sente dans cette sce?ne acoustique. Cette multi-microphonie entraine une double captation des sources sonores. Les signaux obtenus seront corre?le?s, mais non comple?tement identiques : de?phasage de temps et d’intensite?. Lorsqu’au mixage, on en vient a? me?langer ces signaux, le signal d’« appoint » sera en avance dans le temps par rapport aux signaux du couple ce qui peut atte?nuer ou renforcer certaines fre?quences, donc perturber l’image musicale souhaite?e. Pour pallier a? ce de?calage, l’usage est de retarder les signaux d’« appoint ». Dans ce me?moire, nous e?tudierons l’effet qu’entraine ce retard dans la pratique du mixage. De plus, avec les mixages re?alise?s, il sera e?tudie? l’influence du traitement, par retard temporel au mixage, sur l’e?coute audiophile et musicale de l’enregistrement.
